Gerhard Altenbourg bevorzugte zunächst die Lithografie als druckgrafische Technik, dafür fand er in den Weimarer Jahren in der Druckerei der Hochschule für Baukunst und bildende Kunst ideale Bedingungen vor. Nach seiner endgültigen Rückkehr nach Altenburg 1959 entdeckte er den Holzschnitt und begann, mit verschiedenen Techniken zu experimentieren. In den ersten Jahren verwendete er Fundstücke, insbesondere hölzerne Teile alter Möbel und rieb die Drucke mit dem Falzbein ab. Erst ab 1965 druckte er auf der Kniehebelpresse in Zusammenarbeit mit den Druckern Werner und Tobias Lorenz kleine und in seltenen Fällen auch größere Auflagen. Später griff er das Montage-Prinzip wieder auf, das bekannteste Beispiel ist die Werkgruppe um „Ariadne“, 1973.

„Solidarität mit Dolch“ gehört zu einer um 1960 entstandenen nummernübergreifenden Werkgruppe, in der der Künstler meist schmale Bretter mit Zargen oder Stuhlrahmen zu Kompositionen zusammenfügte. Die Arbeiten tragen Titel wie „Auf den Zinnen von Troja“, „Die Phalanx“, „Einbruch“, „Vorhut“, „Die Befehlshaber und die Einheit“, „Menschen dahinter“ etc., so dass Reflexionen des Künstlers über Vergangenes und Gegenwärtiges vermutet werden können. Wie viele andere Themenkreise verlangt auch diese Werkgruppe nach einer differenzierten Untersuchung – hinsichtlich der künstlerischen Entwicklung Gerhard Altenbourgs wie des Zeitgeschehens. 

Werner Schade, damals Direktor des Berliner Kupferstichkabinetts (Ost), schrieb 1987 im Katalog zur Ausstellung „Gerhard Altenbourg. Wurzellinien“ in der Nationalgalerie auf der Museumsinsel:
„Die Methode der Montage von Motiven findet dann ausgiebige Anwendung bei den Holzschnitten. Die Holzschnitte widersetzen sich geradezu der katalogmäßigen Erfassung, weil der Künstler nicht nur Farben variiert hat, sondern die einzelnen Druckstöcke, oft nach längerer Unterbrechung, wie Buchstaben eines Setzkastens beliebig neu zusammenfügte. Es gelten für diese Drucke auch nicht einmal zugeordnete Bildunterschriften: so sehr soll jeder Abdruck nach dem Willen des Künstlers als Unikum betrachtet werden.
In heiterer Absicht wird nicht nur die Maserung der Bretter in das improvisierte Spiel einbezogen, auch die zufälligen Zargen eines Kastenbretts bleiben erhalten, werden zu Zinnen einer Stadtmauer gebraucht.“
Hinzugefügt sei: Bei näherer Betrachtung des Holzschnittes „Solidarität mit Dolch“ wird deutlich, wie bedachtsam der Künstler den eingeritzten Druckstock elfmal aneinandergereiht hat, so dass ein lebendiger Rhythmus entsteht: Kein Abstand gleicht dem anderen, kein Druckton dem anderen.

Spendenaktion
Der großformatige Holzschnitt, ein auf Nessel gedrucktes Unikat, war bis in die späten 1990er Jahre Bestandteil der künstlerischen Ausstattung des Wohn- und Arbeitshauses von Gerhard Altenbourg.
Der Preis beträgt 10.000 EUR. Ziel der Spendenaktion ist die Rückkehr des Holzschnittes an den ursprünglichen Ort und der Stiftung Gerhard Altenbourg diese Summe zum Festakt am 21. November, wenn noch nicht übergeben, so doch verbindlich avisieren zu können.
Wenn Sie sich an dem Vorhaben beteiligen möchten, überweisen Sie bitte Ihren Beitrag auf das
Spenden- und Mitgliedskonto der Gesellschaft (Gerhard Altenbourg Gesellschaft, Altenburg e.V.)
unter dem Kennwort „Solidarität mit Dolch“. IBAN: DE11 8305 0200 1200 1498 46. Herzlicher Dank!